发布日期：2023-09-14 12:10    点击次数：83

年过六十，导演陈可辛的周遭发生了好多变化。本年2月，他92岁的父亲陈同敏在泰国亏损，这让他毅力到，我方的东谈主生进入了下半场。

在第25届上海国际电影节，陈可辛的行程很忙。他参加各式论坛、采访、对谈，又在电影学堂作念了一场巨匠班，把我方多年来在电影寰球摸爬滚打的感受和资历共享给年青电影东谈主，也梳理雅致我方的半生资历。

客岁，陈可辛在釜山国际电影节文书，我方创立了一家泛亚洲制片公司Changin'Pictures，答应拍出“全寰球东谈主王人看的汉文剧”。在首批五部新剧里，制片方来自韩国、泰国、日本，以及中国香港和台湾，成龙、章子怡和甄子丹也加盟其中。

“我以为，我当今才刚刚开动。下一个阶段，除了作念作品，很进犯的是怎么把产业推到一个更广的市集去。”陈可辛说，他这一世一直在不同的所在飘摇，从来不认为什么事情是不可能作念的，“我小时候从香港搬到泰国，又去好意思国读书，然后又回香港，去好莱坞拍戏，20年前就作念了一次泛亚洲电影的融合。之后我来内地作念合拍片，也作念了模式上是合拍片，但其实题材上跟演员上全是内地的新型电影。”

本年61岁的陈可辛，依然长发，依然保留着年青时对电影的热忱，依然在既定的轨谈上不端正地“出走”。

在快要四十年的电影糊口中，陈可辛执导了《甜密蜜》《双城故事》《人人闺秀》等17部作品，监制了近40部作品。他拍出了好多口碑与票房双赢的经典影片，但长期处于“再动身”的情状。

本世纪初，他是第一批北上开启“内港合拍”的香港电影东谈主，以《淌若·爱》《投名状》《十月围城》置身内地一线导演，凭《中国搭伙东谈主》《亲爱的》得益口碑与票房双赢。

早年，陈可辛就曾通过《晚娘》《春逝》《三更》等电影粗野与亚洲导演融合。如今，国外流媒体一派闹热，出海拍片成了趋势，他又猛烈主理行业海浪，踊跃“出海”，用更大的贪心论述中国故事。

流媒体发展应该有华语的声息

“我一直念念的，便是华语电影何如能走出寰球。”陈可辛说，拍了好多年电影，他发现，流媒体平台领有更多的可能性。客岁底，陈可辛我方参加数百万好意思元并筹集上亿好意思元资金，成立泛亚洲制片公司Changin'Pictures，见解是为Netflix等流媒体平台提供优质实质。

“为什么会在客岁公布这么一个筹画，因为我看到流媒体有更大的包容度。”陈可辛说，比较于流媒体，电影的刊行和宣传用度很高，粗野前两天的票房与口碑，就决定了一部电影的结尾，决定了一个导演数年的心血有怎么的结局。一部电影淌若前两天的票房不可，到第三天，排片赶快减少。但流媒体无论刊行和展示成本，王人要低得多，无论电影如故剧集，王人能一直放在架上恭候契机，更要津的是，“不雅众对亚洲实质相配沉进。”

陈可辛的电影尽管在艺术和贸易方面王人作念到均衡，称得上杰出人物，但他依然以为，拍一部电影有太多局限，“好多时候，咱们受两个小时的本事限定，故事刚刚讲清亮，但东谈主物的好多细节，演员念念加的东西、之前作念的作业，王人加不了，这是很可惜的。”

流媒体的洞开与包容，让陈可辛看到更多可能。

他以西班牙景色级电视剧《纸钞屋》为例，这部剧集领先播出时，反响平平，险些没东谈主看。“Netflix看到这部剧，买下来，从头编订，效果《纸钞屋》变成七季八季了。是以，当你拍到一个好的题材，你放到流媒体上，它依然是有契机的。何况流媒体剧集能有长少许的本事，让你迟缓消化，让不雅众迟缓去相宜。”

除了西班牙剧《纸钞屋》，韩剧《鱿鱼游戏》也成为Netflix收视率最高的非英语剧集之一。不同国度的小语种剧集，王人在Netflix上得益大众不雅众，该平台2021年的会员用度总收入达297亿好意思元，领域客岁10月，大众用户总额达2.23亿。深广的数字背后，是一个大众化的影视市集。

这些年，除泰西地区，Netflix在大众其他地区的投资也渐渐增多，亚洲市集的崛起尤为显豁。除了韩国，泰国也已与Netflix融合推出《禁忌女孩》等多部热点网剧。

“流媒体的发展应该有华语的声息。当今韩国也曾有几部排谢寰球名次榜前头的作品，连泰剧王人有几周排第一的时候，但汉文剧集到当今还莫得。”陈可辛以为，我方应该作念点什么，“咱们的见解应该不仅是在内地领有几十亿的票房，而是能给全寰球的不雅众看。”

陈可辛但愿以泛亚洲的视角，在流媒体的平台，开掘更多影视产业的可能性。

面前，Changin'Pictures正在开拓近20部影视剧集，其中既包括陈可辛执导、章子怡出演的《酱园弄杀夫案》，也有甄子丹主演的玄幻当作剧《古老之东谈主，荫藏巨匠》，以及2002年的电影IP《见鬼》之续作、校园霸凌题材当作剧《ONE：高中英雄》等。四年内，陈可辛的新公司将会拿出五部剧集，融合伙伴包括曾执导《天才枪手》《灵媒》等驰名影片的导演高出他亚洲顶尖影视东谈主才。

在陈可辛的筹画中，Changin'Pictures还将把印尼、越南、菲律宾、新加坡和马来西亚的创作主谈主才纳入视线，已毕泛亚洲的蓝图。

讲好中国故事

“我但愿我当今是从头开动入行，不管是剧集，如故120分钟的电影，让汉文的实质或者中国的故事约略赢得全寰球不雅众的关怀。”说到六十岁之后的东谈主生新阶段，陈可辛充满和缓，也充满期待。

陈可辛是用影像讲故事的妙手，讲故事的特长，来自于父亲陈同敏的影响。

“我爸爸追了一辈子的电影梦，很痛楚地作念了导演，也莫得很告捷。”陈可辛回忆，他从小就看父亲追梦，每天回家便是叙述我方念念拍的实质，给陈可辛讲故事，讲他的念念法和梦。

他从小跟父亲去电影院看电影，有些十足看不懂，但“一直在这个氛围内部长大”。他面目我方与父亲的研讨更像是一又友，而不像传统的父子研讨。也因为这种一家无二，陈可辛长大后，毅力要沿着父亲的路前行，父亲知谈导演路不好走，但也拦不住女儿从热点的货仓科罚专科转向电影系。

作念导演，陈可辛长期有一种危急感，“昔日，香港业内有一句见笑说：自导自编自演，终末是寻短见。咱们永远在那种情状内部，我的危急感是很重的。”

危急感，让陈可辛一直在追求变化，拥抱变革，“顺着市集那时的条目去改动。”他发现，影视的创作国法也曾被流媒体改动了，创作家不错用十几个小时的篇幅讲故事，他也念念改动，“向往拍5集、8集这种体量的短剧。”

但他每一次改动的底线也十分清亮，“你要对峙我方那些‘说什么王人不会改动’的部分。比较一部不卖座的电影，口碑不好更伤导演，不雅众会记一辈子。”

陈可辛但愿，年青的电影东谈主能容身中国，找到好故事，“中国有好多的好故事，好多故事是全寰球的东谈主王人能共情的。我以为应该把中国的故事，拍到全寰球王人要看（的进度）。不要拍一些凑趣的、固定的中国形象的东西，这么的话莫得跳动。何况，这是一个不错改动的事情。中国的市集也很大，约略给你这么的资源。”

说到Changin'Pictures畴昔推出的剧集，陈可辛认为，若在十部剧集里，有一两部能走出去，也将是华语剧一个全新的开动。

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吴丹

要津字

陈可辛电影导演上海电影节

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